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华谊兄弟最新业绩分析

发布时间:2013-12-08点击次数:780次

从财务报表上,华谊兄弟的四大业务依次是电影、电视剧、艺人经纪和游戏。然而,从2013年半年报看,游戏对于华谊兄弟的贡献恐怕远远不是“第四”可比拟的。

从净利润上看,2013年半年报显示,华谊兄弟上半年净利润4.03亿元,同比大增282.06%。而华谊兄弟上半年减持游戏公司掌趣科技,套现3.78亿元,获得投资收益2.42亿元。以此计算,今年上半年近六成净利润来自于减持掌趣科技。

从营业收入上看,2013年半年报显示,今年上半年,华谊兄弟营收7.48亿元,同比增长66.62%。而报告期内《西游降魔篇》的票房分账及版权销售收入高达3.9亿元,衍生收入281万元,总收入接近4亿元。按照原方案华谊兄弟只是发行方,但是该片票房正式宣告破10亿后,华谊兄弟与另一投资方比高集团在票房分成问题上扯破了脸,华谊到底是否是投资分方之一至今仍是个谜。

华谊兄弟2月26日公告称,公司已经支付《西游降魔篇》投资总额人民币8800万元,并公布了发行收益分配条款,但未见投资分成条款。可见,今年上半年过半营业收入来自《西游降魔篇》收入,而且可能仅仅是发行收入分成。

而作为首要业务的影视剧的业绩,却乏善可陈。今年二季度,没有了《西游降魔篇》的业绩支撑,华谊兄弟电影业务陷入亏损。具体地,上半年电影《忠烈杨家将》亏损,而电视剧也仅新增一部,电视剧收入同比下滑37.06%,艺人经纪收入同比下降32.35%。

仅从半年的业绩来判断一家影视公司有失偏颇,不过,从2012年全年的业绩看,华谊兄弟同样显得“成色不足”。2012年财报显示,华谊兄弟实现净利润2.44亿元,同比增长20.47%。其中,除6539.42万元来自政策补贴外,华谊兄弟投资的一家游戏公司——掌趣科技为其带来6000万收入。扣除税费,补贴和游戏收入合计占华谊全年利润近一半。可见,对于内地影视第一股的华谊兄弟来说,最赚钱的,不是拍电影,而是游戏,这似乎是莫大的讽刺。

值得注意的是,2012年,20.47%的净利同比增速是2009年上市以来最低水平。2009年上市至2011年,华谊兄弟的利润增速分别为24.22%,76.46%,35.99%。A股同类公司中,目前光线传媒(300251)与华谊兄弟市值差距不大,和华谊兄弟在影视方面具有可比性。该公司2010年到2012年的净利润增速分别为79.9%、55.81%、76.46%。今年上半年净利润增速为112.19%。光线传媒2012年净利润3.1亿元中,政府补助合计1825.67万元。

与华谊兄弟在电影业务上的表现不同,光线传媒2009 年开始逐步介入电影投资发行、制作发行。光线传媒充分利用发行营销优势,在项目选择上以中小制作为主,如徐铮的《泰囧》(总票房12.66 亿),风格相对稳健。目前光线传媒的主要收入来源为影视剧业务,2012 年该业务收入占比达到62%。

光线传媒在影视剧方面的稳健风格从其近年来的毛利率可一斑见豹。21财经情报研究员查阅年报及2008年-2010年的财务报表审计报告发现,其2009-2012年度毛利率分别为37.35%、39.39%、40.9%、43.62%,毛利率呈现逐年稳步上升的态势,表明光线传媒收入结构逐年向利润率更高的业务倾斜,投资卓有成效。

相反,华谊兄弟近年的毛利率则表现出较大的波动性。华谊兄弟2009-2012年度毛利率分别为45.96%、47.23%、57.65%、50.52%,比如电视剧业务的毛利率从2011 年的62%降至2012 年的56%。这表明华谊兄弟收入结构向利润率更低的业务倾斜,且抗风险能力较弱。除了影视业务毛利率的波动外,可能还受对外投资的拖累。

受近年扩大非主业对外投资影响,华谊兄弟财务成本大幅提升。2012 年财务成本大幅增加至6,113 万元,而2011 年公司获得利息收入为800万元。华谊兄弟在2012年一共投资了14个项目,投资金额2.85亿元,超过当年实现净利润2.44亿元。

作为内地影视第一股,总体症状是:一年半以来业绩主要靠非主业的暴发业务;去年毛利率下滑7个百分点,净利润增速创下上市以来最低水平;今年上半年影视剧业务又新增寥寥。按照这个态势,今年业绩堪忧,后半年能否力挽狂澜,我们拭目以待。

专家称中国电影市场饥不择食

本届金鸡百花电影节首场论坛“类型、创意与中国元素”在武汉举行,多位业内人士出席。现场火花四溅,多位专家均直指目前中国电影市场高票房下隐藏的问题乃至危机。不出意料的是,《小时代》再次成为反面教材,有专家以该片为例,称“如今的90后根本没有价值观”;但也有声音认为,《小时代》票房的成功,是我们当下的社会价值观出了问题,不能把责任都推给电影。

昨日与会的大多数专家,均对国产电影目前的现状持以批判的态度,如湖北电影家协会副主席余述平认为,中国目前依然没有出现堪称“伟大”的电影作品,“中国电影落后于文学,甚至比不上其他的艺术门类。中国电影在把脉时代、社会特别是人性上做得很不够。”他甚至直言:“大量为刻意强调"主旋律"而制作的作品,破坏了中国电影的生态。”

不过,也有专家对目前中国电影的畸形状态进行了辩护,中国电影海外推广公司总经理周铁东语出惊人:“中国电影市场就是一只牲口,以前一直在沉睡,一下子醒了,自然会呈现出饥不择食的状态,所以现在的市场中什么烂片都能赚钱。”他认为,大家不应该一味指责国产电影,“我们要调配食谱,也就是培育观众。为什么《小时代》能被观众接受?因为时代走到这里,拥抱的就是这样的价值观—主流价值观出现问题,电影才会出现问题。”

近年中国电影市场票房节节高升,但鲜有在国际上收获好评的电影,海外大卖的影片更是一部都找不到。海外票房直线下降,已远远落后于韩国、日本甚至印度。北京电影学院教授黄式宪直言: “《泰囧》国内12.7亿票房,但美国影院一场通常只能坐15个人。”

对于中国电影海外水土不服的原因,金丹元分析道:“日、韩、印度的恐怖片、灾难片、动作片,与西方审美贴近,在文化输出上不存在障碍;而中国电影却陷入全球化与本土性之间的失衡中。”他认为,既然价值观上存在差异,中国电影就必须强调本土性,走出去的东西必须是中国的东西。对于国产电影近年重技术、轻文化的现状,黄式宪认为,国产电影必须坚持文化引领产业,而不是将文化作为一种“点缀”。

《小时代》再次成为与会专家批判的靶子,北电教授黄式宪批判道: “影片的高潮就是时装秀,而你看顾里的衣服,现在有几个学生穿成这样?你能想象自己的孩子像她一样吗?”他尖锐地指出:“现在的90后根本没有价值观,而《小时代》是"季节性"的电影,随着观众心灵的成长,这种电影的类型一定会有变化,五年后《小时代》这种电影不会再出现。”

与会专家还批评了近年其他几部国产高票房电影,上海大学教授陈犀禾认为,《失恋33天》《杜拉拉升职记》等国产电影,视觉上靓丽炫目,而思想上却不求深刻。黄式宪则再次炮轰起《中国合伙人》,“明明是盗取别人的版权,怎么就成了征服美国?这无助于年轻人理想的升华。”


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