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马聪敏 :《白鹿原》是一场华语电影的“风搅雪”

发布时间:2013-12-08点击次数:791次

像电影中鹿兆鹏和黑娃在白鹿原上刮起的“风搅雪”一样,千呼万唤始出来的电影《白鹿原》也刮起了一场华语电影从话题到品质再到票房的“风搅雪”。

  没有人敢小觑电影《白鹿原》几乎在电影的各个环节上所触碰到的当今华语电影的话题性。立项之难、制作之艰辛、发行之坎坷、放映之突生变数在《白鹿原》从筹拍到放映的九年间,常常被推到话题的风口浪尖。如同一个战士一样,《白鹿原》在话题上的先锋性不断地试探和触碰着当代华语电影创作的各种底线和可能性。而电影《白鹿原》在这九年间的默默坚持不仅说明了一部文化产品在社会形势中的不得已的沉浮,也用政治与性的禁忌与中国电影审查制度碰撞中的抗争和妥协勾勒出了电影与各种禁忌间的最新边界。从这个意义上来说,电影《白鹿原》已不仅仅是电影,而是标杆,而它也不仅仅是华语电影的标杆,而是中国社会和思想文化进程中的标杆。

  电影与小说本来就是不同的两种艺术形式,电影《白鹿原》完成了对小说精神上的致敬和艺术上的电影化再创造。没有人怀疑作为独立文本的电影《白鹿原》在华语电影品质开拓上的诚意。在当代华语电影中日渐稀缺的史诗气质和久违的现实主义精神是电影《白鹿原》的精魂;风格化且富有批判力的影像表达、民族的但更是世界的国际化视野是电影《白鹿原》对当代华语电影的独特贡献。当我们诧异于电影镜头的冷静、画面的稳定以及一幕一个镜头的舞台搬演式的拍摄方式时,同时能够发现的是,这样的影像魅力与影片所要反映的精神主旨是如此贴近。辛亥革命、北洋混战、土地革命、大饥荒、大瘟疫、日本人的飞机,在白鹿原这块亘古不变的舞台上幕起幕落,像一场场“风搅雪”一样的来去,而这个舞台所上演的永远是基于土地而生的人们的或高贵或卑微或纯净或龌龊的爱恨与生死。导演王全安为电影《白鹿原》找到了合适的一种影像表达方式,面对白鹿原和白鹿原的人们所代表的绵亘的历史群像和精神遗产,他像电影中出现的那位西洋摄影师一样,摆好位置,找对距离,把握时机,将“憋足了气,瞪大了眼睛”的真实的白鹿原人和他们的精神魂气永远地记录下来。

  虽然有不可言说又不证自明的客观原因的影响,但电影《白鹿原》在票房数字上的“风搅雪”也显出强劲势头。根据周末两天十五大城市电影排片统计和票房统计,排片率为22.74%的电影《白鹿原》首日票房累计超过3300万,比起开画首日即创造华语电影单日上映最高票房记录的《画皮2》的7000万,《白鹿原》的票房成绩在特殊时期已经算有上佳表现。再来看看电影院里久未出现的一些鲜活的景象:白发苍苍,携朋伴友的老人们安静地坐在自己的座位上,安静中有一丝不易觉察的重回电影院的兴奋;平日相敬如宾的中年夫妻和他们的三口之家,妻子生涩地抱着一桶爆米花,生涩中有一种久违的浪漫;挽着母亲或父亲胳膊的90后大学生,青春的躁动中有一种涌动的亲情;当然,还有电影院的常客们:年轻的情侣、朋友、同学、或者就是略显孤独的一个人。曾经,商业化的电影院让某些特定的人群趋之若鹜,但却抛弃了另外的大多数的人群。今天,《白鹿原》将不同年龄不同阶层不同背景的多元人群召唤到一起,将电影中精神的魅力、文化的魅力、叙事的魅力、娱乐的魅力、细节的魅力呈现给具有不同需要的观众。有人在革命的黑娃身上看到了革命的暴力和群氓与看客的关系甚至联想到今天的世事中同样的关系的延续性;有人惊诧于翻滚和燃烧的麦浪、四季更迭中的旷阔的白鹿原和白鹿原上那个凝滞不变的牌楼,震撼于浑厚狂野的老腔婉转娇媚的碗碗腔带来的心灵感受;有人不满叙事上的漏洞;有人迷恋田小娥的香艳,褒贬田小娥和其他男人之间的风流艳事;有人被黑娃老碗里的面食诱惑……高潮迭起、爆发力虽然是“风搅雪”的应有之意,但《白鹿原》对于中国电影票房的意义更多地在于其“持久性”。换回被抛弃人群对华语电影的观影信心,重塑观影者的观影习惯,对于华语电影的发展会产生更为深远的影响。


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